[Cuộc phỏng vấn này bao gồm SPOILERS cho bộ phim Chia sẻ. ]
Pippa Bianco nói chuyện với Screen Rant về bản hit Sundance của cô, chia sẻ bộ phim cho HBO và ý nghĩa của việc kể một câu chuyện như thế này khi ý tưởng về quyền riêng tư đang thay đổi quá nhanh. Bianco, người cũng đạo diễn tập thứ sáu của bộ phim truyền hình tuổi teen mới nhất của tài xế cao cấp, Euphoria , đã mở rộng bộ phim từ bộ phim ngắn năm 2015 cùng tên của cô với sự tham gia của Taissa Farmiga và The Wire đấm s Andre Royo. Khi mở rộng đoạn phim ngắn thành phim dài, cô ấy đã đưa Rhianna Barreto ( Hanna ) vào vai Mandy, một phụ nữ trẻ phát hiện ra một đoạn video đáng lo ngại khi nhớ lại một vụ việc liên quan đến tình dục mà cô không có ký ức.
Barreto được tham gia bởi Charlie Plummer ( Lean on Pete, Tìm kiếm Alaska ) với tư cách là bạn của Mandy, Dylan, cũng như Poorna Jagannathan ( Better Call Saul ) và JC MacKenzie ( The OA ) với tư cách là mẹ và cha của cô. Bộ phim đã vạch ra những tình huống mất phương hướng trong đêm mất của Mandy, đồng thời chống lại sự kỳ thị mà cô phải đối mặt do tìm kiếm thông tin và công lý từ những người chịu trách nhiệm làm video. Kết quả là một bộ phim cực kỳ thân mật và đau khổ, xứng đáng được khán giả xem càng rộng càng tốt.
Xem thêm: Màu cam là màu đen mới Phần 7 Đánh giá: Bộ truyện sắp kết thúc đầy cảm xúc
Trước buổi ra mắt của bộ phim trên HBO, Bianco đã nói chuyện với Screen Rant về hành trình thực hiện bộ phim, cũng như những ý tưởng quan trọng mà cô cảm thấy bộ phim truyền tải. Hãy xem cuộc phỏng vấn đầy đủ với Pippa Bianco dưới đây:
Điều gì đi vào quá trình mở rộng bộ phim ngắn của bạn thành một tính năng? Và bạn có thể mô tả kinh nghiệm đưa bộ phim ra mắt tại Sundance và sau đó cho đến khi ra mắt trên HBO không?
Ồ chắc chắn, chắc chắn. Bạn biết đấy, tôi thực sự đã có ý tưởng cho tính năng này trước thời gian ngắn, và sau đó tôi, bạn biết đấy, đã phải thuyết phục mọi người cho tôi hàng triệu đô la. Vì vậy, tôi nghĩ rằng một đoạn ngắn là một cách tốt hơn để khám phá - để cho mọi người thấy những gì tôi muốn làm và cũng khám phá câu chuyện và tôi là một nhà làm phim. Tôi biết tôi muốn bộ phim bắt đầu như thế nào và tôi biết nó sẽ kết thúc như thế nào. Tôi đoán đó là những gì tôi đã có, là hai phần cuối cho tôi. Hình ảnh đầu tiên và hình ảnh cuối cùng. Và những điều đó thực sự không thay đổi theo thời gian. Nhưng những gì đã xảy ra ở giữa họ chắc chắn đã làm.
Từ đó, chúng tôi đã rất may mắn rằng cuối cùng đã đến Cannes và giành được một giải thưởng ở đó, điều này tạo ra cả một thế giới cơ hội mà tôi không có trước đây và mọi người quan tâm đến việc đọc kịch bản và ủng hộ điều tiếp theo. Sau đó tôi đã đi vào một năm hoặc lâu hơn để viết và viết lại trước khi chúng tôi đưa nó ra cho các nhà tài chính. Và trong thời gian đó tôi đã cư trú tại Yaddo, đó là một phần rất lớn trong văn bản cho tôi và một nơi tuyệt đẹp mà tôi muốn giới thiệu cho bất kỳ nhà văn nào. Thời gian của tôi ở đó thực sự vô giá. Và sau đó tôi cũng đã trải qua dự án phòng thí nghiệm Sundance, một loại trải nghiệm thay đổi cuộc sống khác. Chúng tôi bảo đảm tài chính ở giữa phòng thí nghiệm của nhà văn và đạo diễn, và sau đó bắt đầu quá trình tìm kiếm diễn viên và viết lại.
Chúng tôi đã có một sự chậm trễ lớn khi, sau khi chúng tôi tìm thấy Rhianna và đã được thiết lập và sẵn sàng để đi, đơn xin thị thực thứ ba của cô đã bị từ chối và chúng tôi nhận ra rằng cô ấy sẽ không thể đến Mỹ được. Vì vậy, chúng tôi hoặc phải phân vai lại hoặc tìm ra giải pháp khác, và chúng tôi quyết định chuyển bộ phim sang Canada, điều tuyệt vời cuối cùng. Đó là một nơi thực sự hỗ trợ để làm bộ phim. Tôi đã phải hoàn thành bộ phim thực sự ở Cape Town vì một số lý do cá nhân. Một người nào đó trong gia đình tôi bị bệnh nặng, vì vậy tôi phải hoàn thành bộ phim theo cách rời rạc từ đó. Và vì vậy chúng tôi đã nộp cho Sundance khi tôi đang sống ở Cape Town.
Bởi vì tôi đã bị loại bỏ, tôi không nghĩ rằng chúng tôi sẽ được vào. Tôi hoàn toàn không nghĩ về điều đó, và thật sốc khi chúng tôi nhận được tin rằng chúng tôi sẽ [đến Sundance], và thực sự khiêm tốn. Và sau đó, đó là những gì tôi nghĩ rằng đối với hầu hết các nhà làm phim, một cuộc chạy nước rút điên cuồng để vượt qua sự pha trộn và màu sắc đúng lúc cho lễ hội, điều mà chúng tôi đã làm.
HBO đã lên tàu ngay trước lễ hội. Họ đã tiếp cận A24 và bản thân tôi với một kế hoạch cho những gì họ nghĩ về bộ phim và những tài nguyên họ có thể cung cấp cho bộ phim mà chúng tôi sẽ không bao giờ có nếu không. Và điều đó thật tuyệt, vì vậy tất cả chúng tôi hợp tác với nhau.
Chúng tôi cũng đã gửi đến Cannes và may mắn được đến đó chơi. Chúng tôi đã rất may mắn với cách bộ phim được chào đón ở đó, và hoàn toàn bị sốc bởi các giải thưởng nói riêng. Để giành được hai giải thưởng đó là hoàn toàn gây sốc.
Làm thế nào bạn sẽ mô tả bộ phim. Đây có phải là một câu chuyện cảnh báo? Bạn có thấy nó như một câu chuyện về tuổi tác, một bộ phim có ý thức xã hội cho thời đại kỹ thuật số không?
Những bộ phim truyền cảm hứng cho tôi là … Tôi đã nghĩ rất nhiều về anh em nhà Dardenne và Anna Gaye, và đặc biệt là thơ của Lee Chang Dong trong Bí mật ánh dương. Và đặc biệt đối với anh em nhà Dardenne, The Sun, một điều rất bí ẩn mặc dù nó phù hợp với công việc của họ, về mặt là một bộ phim xã hội tối giản, hiện thực hơn. Vì vậy, tôi nghĩ đó là những bộ phim mà tôi khao khát được làm, mặc dù tôi không chắc thể loại này sẽ là gì. Về mặt thẩm mỹ, tôi nghĩ về nó, "Cơn ác mộng của Mandy sẽ như thế nào?" Và làm thế nào để, chắc chắn về mặt thẩm mỹ, hình dung nó ở một số nơi như là một kinh dị hoặc một phim kinh dị. Nhưng một lần nữa vào cuối ngày, tôi nghĩ trong khi có bí ẩn và một số khía cạnh hồi hộp hoặc ly kỳ rằng hy vọng đó chỉ là một bức chân dung của một con người đưa ra những lựa chọn cá nhân vô cùng khó khăn và điều hướng một cuộc khủng hoảng.
Phần lớn bộ phim tập trung vào sự kỳ thị mà Mandy phải đối mặt là kết quả của việc trở thành nạn nhân của một vụ tấn công. Bạn có thể cho tôi biết về cách tiếp cận của bạn đối với khái niệm đổ lỗi cho nạn nhân và cách nó tác động và thay đổi nhận thức xung quanh một tình huống như thế này? Làm thế nào bạn muốn khám phá điều đó với bộ phim của bạn?
Tôi nghĩ đó là điều thú vị về khí hậu nơi tôi tạo ra sự ngắn ngủi và khí hậu nơi tôi tạo ra tính năng này. Chắc chắn vẫn còn một số người đọc kịch bản và nói, 'Chà nó sẽ có ý nghĩa hơn một chút nếu cô ấy không uống nhiều như vậy?' Và tôi thực sự rất băn khoăn vì điều đó, bởi vì tôi giống như, 'Ồ, không, nó thực sự không tạo ra bất kỳ sự khác biệt nào.' Nếu cô ấy cư xử theo cách cư xử của thanh thiếu niên loài người, tại sao điều đó lại tạo ra bất kỳ sự khác biệt nào trong kiểu đồng cảm mà khán giả sẽ hoặc không dành cho cô ấy? Và tôi nghĩ rằng khán giả tốt hơn thế.
Tôi nghĩ rằng thường có một sự cám dỗ để làm trẻ hóa khán giả. Ý tôi là tôi nghĩ rằng mọi người thực sự là một chuyên gia khi nói về cách làm phim và hành vi nhân vật. Bạn có hiểu ý tôi? Chúng ta dành cả đời để cố gắng đưa ra những suy luận rất nhỏ về kinh nghiệm hoặc niềm tin của người khác bằng cách xem xét hành vi của họ và cách họ suy nghĩ và cách họ nhìn, và dấu chấm lửng giữa những gì họ nói và những gì họ không nói. Vì vậy, tôi nghĩ rằng con người rất nhạy cảm khi nói đến việc phát hiện nhảm nhí. Tôi nghĩ rằng khán giả thực sự, thực sự tinh vi về cách họ đánh giá hành vi của con người. Vì vậy, tôi không thấy lý do tại sao cần phải quá đơn giản hóa mọi thứ để thu hút khán giả, tôi nghĩ rằng điều đó không phục vụ họ.
Nhưng, nhìn chung, tôi nghĩ rằng tôi thực sự không cần phải có cuộc trò chuyện đó quá nhiều về việc nạn nhân đổ lỗi hoặc không đồng cảm với nhân vật của Mandy vì cách cô ấy cư xử. Tôi nghĩ điều thú vị hơn là khía cạnh của vấn đề đó áp dụng cho cách chúng ta nghĩ mọi người nên cư xử một khi điều này xảy ra và những gì chúng ta mong đợi của những người sống sót như những người ủng hộ và các nhà hoạt động và người tìm kiếm công lý. Và những người trong khí hậu hiện tại có một loạt các kỳ vọng nhất định về cách đúng đắn để di chuyển qua một tình huống như thế này trong cuộc sống của chính bạn. Và sự mong đợi đó gây ra nỗi đau lớn cho những người mà đây là kinh nghiệm sống của họ.
Tôi nghĩ thật hấp dẫn khi cho rằng có một cách hành xử đúng đắn trong những tình huống này và bạn biết chính xác bạn sẽ như thế nào. Và trong trường hợp này rõ ràng đó là một bức tranh phức tạp hơn thế và chắc chắn là một trong những mục tiêu của tôi khi làm phim, để cố gắng nhân bản hóa và trang nghiêm cho ai đó đưa ra lựa chọn phù hợp với họ, bất kể lựa chọn đó có thể là gì. Cho dù đó là để tiến lên và chịu gánh nặng của người khác như một người ủng hộ và một nhà hoạt động, hoặc liệu đó chỉ là đưa ra bất kỳ lựa chọn nào bạn cần thực hiện để ra khỏi giường mỗi ngày. Trong cả hai kịch bản, tôi nghĩ đó là những lựa chọn anh hùng và sâu sắc, và tôi không nghĩ một người nào kém dũng cảm hơn nếu họ chọn ẩn danh trong việc vận động công khai.
Di chuyển nhiều hơn về phía cuối của bộ phim, Share giữ ý tưởng về catharsis ở độ dài cánh tay. Bạn có thể cho tôi biết một chút về cách tiếp cận của bạn đối với kiểu kể chuyện đó không và tại sao điều quan trọng là phải làm như vậy trong vấn đề này?
Đối với tôi, tôi tìm thấy catharsis vào cuối phim. Tôi chỉ không nghĩ rằng đó là loại chúng tôi thường xuyên chuẩn bị cho khán giả Mỹ. Tôi nghĩ rằng cô ấy đã rất rõ ràng như một nhân vật về những gì cô ấy muốn trong phim, ngay từ lần đầu tiên cô ấy phải nói rõ điều đó. Cô ấy muốn biết chuyện gì xảy ra, và cô ấy muốn sự riêng tư tìm hiểu xem cô ấy cảm thấy thế nào và lựa chọn nào cô ấy muốn đưa ra tiếp theo. Vì vậy, tôi nghĩ rằng cô ấy đã rất rõ ràng về điều đó trong suốt bộ phim và đó thực sự không phải là điều mà những người xung quanh cô ấy, những người rất ủng hộ, thực sự, về mặt cha mẹ, hoặc bạn bè của cô ấy, hoặc cơ quan thực thi pháp luật, đã không Đó không phải là thứ họ có thể nghe hoặc đánh giá cao.
Tôi nghĩ về cái kết như một sự lạc quan theo nghĩa cô ấy là kiểu người thực sự, cô ấy có cùng một cuộc trò chuyện với cha mẹ của cô ấy ở đầu phim khi họ lần đầu tiên tìm hiểu chuyện gì đã xảy ra với cô ấy và ở cuối bộ phim khi cô ấy nói rằng cô ấy thực sự sẵn sàng tiến về phía trước theo một cách khác. Đối với tôi, tôi nghĩ rằng cô ấy rất lạc quan rằng cô ấy có sự rõ ràng và cơ quan để nói rõ bản thân theo cách đó và đưa ra những lựa chọn cá nhân rất khó có thể không phổ biến và có thể được tải. Tôi muốn làm bộ phim này để trang nghiêm cho sự lựa chọn mà hầu hết mọi người đưa ra.
Những người đàn ông và phụ nữ trong cuộc đời tôi là những người sống sót hoặc đã trải qua điều gì đó giống như những gì Mandy đã trải qua, vô cùng, đã chọn sự riêng tư và ẩn danh của họ theo cách công khai hoặc một cách truy đòi pháp lý. Tôi không nghĩ rằng đó là bất kỳ ít anh hùng hoặc ít hợp lệ hơn, hoặc có bất kỳ xấu hổ nào trong việc đưa ra lựa chọn đó. Nó cũng hy vọng kêu gọi chú ý đến những gì chúng tôi nghĩ khán giả muốn hoặc mong đợi, hoặc cách chúng tôi muốn sử dụng những câu chuyện này. Điều thực sự quan trọng với tôi là khi Mandy xóa video đó, đó là đoạn cắt. Cô ấy hiện đang chỉ đạo bộ phim. Cô ấy đã hoàn thành việc mọi người xem video, chúng tôi đã hoàn thành việc xem câu chuyện này và cô ấy có quyền kiểm soát và cơ quan đó để kết thúc bộ phim theo cách đó. Tôi nghĩ điều đó thực sự quan trọng đối với tôi, để thẩm vấn những gì bạn với tư cách là người xem nghĩ rằng bạn có quyền đối với trải nghiệm của người khác.
Theo cách mà bạn hy vọng sử dụng bộ phim để phân tích và mô tả nỗi ám ảnh của internet về những khoảnh khắc riêng tư của người khác và cách những điều xảy ra với Mandy dường như diễn ra trong cuộc sống của chính họ, như một phần của sự sụp đổ ban đầu lớn hơn nhiều kinh nghiệm?
Tôi nghĩ rằng làm phim vốn dĩ là mãn nhãn. Cho dù bạn là một nhà làm phim đồng cảm hay đạo đức như thế nào, bạn đang chiếm đoạt kinh nghiệm để tạo ra sự giải trí. Và đó là cơ bản mãn nhãn và khai thác. Tôi nghĩ cách duy nhất để giải quyết vấn đề đó với tư cách là một nhà làm phim là thừa nhận nó. Tôi không thực sự tin vào tưởng tượng rằng có một số bộ phim chỉ là sự thật và thực tế minh bạch và khách quan và bạn có thể có sự đồng cảm hoàn toàn với người khác bằng cách xem. Tôi nghĩ rằng câu trả lời trung thực nhất là làm nổi bật nghịch lý đó và vấn đề đó, và thẩm vấn nó với chính công việc.
Và cũng để giữ cho mình có trách nhiệm như một nhà làm phim. Một khán giả có trách nhiệm như người xem về cách họ tham gia vào việc tiêu thụ những hình ảnh đó. Đặc biệt là trong việc tiêu thụ hình ảnh bạo lực hoặc nỗi đau của người khác. Và cách mà thực sự không phải là một hình thức tham gia thụ động, đó là hoạt động. Vì vậy, có, đó chắc chắn là điều tôi muốn tham gia vào bộ phim.
Chia sẻ công chiếu thứ bảy, ngày 27 tháng 7 @ 10pm trên HBO.
Hình ảnh lịch sự của HBO
