Đánh giá Vương quốc: Thích ứng Manga Pulpy là một bài học lịch sử thú vị

Thường là melodramatic và ngớ ngẩn, Kingdom kết hợp manga nhiệt đới với các cảnh chiến đấu cách điệu để làm cho chủ đề của nó trở nên thú vị.

Đạo diễn Shinsuke Sato's Kingdom - bộ phim hành động trực tiếp từ loạt truyện tranh của Yasuhisa Hara không bị nhầm lẫn với chương trình kinh dị zombie thời trung cổ của Netflix (cũng ra mắt năm 2019) cùng tên - là một bài học lịch sử, nhưng chủ yếu là một lịch sử kinh dị phiêu lưu hành động quan tâm nhiều hơn đến kiếm thuật đẫm máu, nhưng thanh lịch hơn là những sự thật phũ phàng lạnh lùng. Đó cũng không phải là một điều xấu. Với giọng điệu truyện tranh và câu chuyện về hành trình của người anh hùng dễ tiếp cận, Kingdom có thể đóng vai trò là liều thuốc cho những người xem chưa từng trải nghiệm nghệ thuật đỉnh cao trong cùng thời kỳ của Trung Quốc (ví dụ, Zhang Yimou Wuxia có tính năng Hero). Thường là melodramatic và ngớ ngẩn, Kingdom kết hợp manga nhiệt đới với các cảnh chiến đấu cách điệu để làm cho chủ đề của nó trở nên thú vị.

Vương quốc bắt đầu vào năm 255 trước Công nguyên (tương đối gần cuối thời Chiến Quốc) ở bang Tần của Trung Quốc, khi một đứa trẻ mồ côi tên Xin kết bạn với một người hầu đồng nghiệp tên là Piao và cặp đôi đồng ý cãi nhau 10.000 lần, trong hy vọng trở thành tướng quân một ngày nào đó và thoát khỏi cuộc sống nô lệ của họ. Nhiều năm sau, Xin (Kento Yamazaki) và Piao (Ryô Yoshizawa) đều lớn lên để trở thành kiếm sĩ bậc thầy, nhưng chỉ Piao được một chiến binh tên là Chang Wen Jun (Masahiro Takashima) tuyển dụng để phục vụ nhà vua. Khi anh em cùng cha khác mẹ phản bội của nhà vua, Cheng Jiao (Kanata Hongô), lãnh đạo một cuộc nổi dậy, Xin biết Piao là một người hai thân cho nhà cai trị mới bị lưu đày, Ying Zheng (cũng là Yoshizawa), và khi nhận ra anh ta có thể sử dụng nó cho mình lợi thế - đồng ý giúp Ying Zheng đòi lại ngai vàng của mình và cuối cùng, đoàn kết các quốc gia chiến tranh thành một đế chế.

Như được viết bởi Sato (phim Bleach năm 2018), Hara và Tsutomu Kuroiwa (Ác ma và Mặt nạ), Vương quốc Nhật Bản rút ra từ hầu hết các truyền thống kể chuyện thần thoại giống như các truyện tranh Mỹ và Nhật Bản hiện đại khác. Cho dù đó là cuộc ganh đua của Shakespearean giữa anh chị em cùng cha khác mẹ hoàng gia Cheng Jiao và Ying Zheng - người sau này được một người dân thường hợp tác - theo mạch của bộ phim Aquaman năm ngoái, hay sự cảm động của Xin và Piao khi họ tiến hóa từ những đứa trẻ mồ côi Ước mơ lớn cho những chiến binh dày dạn, những người đến để nắm lấy một mục đích lớn hơn bản thân họ (nghĩ về Naruto, đặt tên nhưng một bộ truyện tranh gần đây xuất hiện trong tâm trí), Kingdom có đầy đủ các yếu tố quá quen thuộc với đám đông siêu anh hùng và tiểu thuyết đồ họa. Nó phải vật lộn để mang lại nhiều chiều sâu cho các quy ước cốt truyện và các cung nhân vật, nhưng điều mà nó thiếu để có cái nhìn sâu sắc hơn, nó thường bù đắp bằng sự tinh tế và mạnh mẽ.

Điều đó kéo dài đến các màn trình diễn của các diễn viên, bao gồm cả việc nhai phong cảnh của Hongô khi Cheng Jiao (người thật thà, có thể đã sử dụng một bộ ria mép để xoay tròn) để thể hiện sự nóng nảy quyến rũ của Yamazaki như tính cách nóng nảy, quyến rũ của Yoshizawa Ying Zheng (người có cờ vua chiến lược báo trước Hoàng đế mà ông sẽ tiếp tục trở thành). Giống như bất kỳ huyền thoại tử tế nào, Kingdom điều hành gam màu khi nói đến những người chơi hỗ trợ cổ điển, với những người nổi bật bao gồm Masami Nagasawa là "công chúa chiến binh" Yang Duan He (thủ lĩnh của bộ lạc miền núi), Kanna Hashimoto trong vai He Liao Diao (một tên cướp trẻ tuổi gan dạ người hỗ trợ Xin và Ying Zheng), và Takao Ohsawa trong vai Wang Qi, vị tướng huyền thoại tuân theo triết lý "Nói nhỏ nhẹ và mang theo một cây gậy lớn". Sự đồng cảm của bộ phim cuối cùng nằm ở những anh hùng kém đặc quyền của nó, và việc bảo vệ phẩm chất của nhân vật đối với giai cấp và những kẻ áp bức bị ám ảnh bởi quyền lực của họ giúp dễ dàng chấp nhận mọi người phác họa rộng rãi như thế nào.

Nhưng tất nhiên, đó là hành động võ thuật và cảnh tượng nơi Vương quốc thực sự giao hàng. Kỹ xảo điện ảnh của Taro Kawazu tạo tiền đề cho các cảnh chiến đấu của bộ phim với những cảnh quay hoành tráng, nhưng cũng dành thời gian để ghi lại những chi tiết phức tạp hơn trong thiết kế sản xuất của Iwao Saitô và trang phục của Masae Miyamoto (mang đến bối cảnh và nhân vật trong truyện tranh gốc.). Các giá trị sản xuất của Vương quốc và vũ đạo chiến đấu không cùng đẳng cấp với các sử thi lịch sử thi ca trực quan khác (xem lại, phim ảnh tập thể của Yimou), nhưng đều nổi bật như nhau. Khuynh hướng schlockier của bộ phim cũng phục vụ nó tốt trong những cảnh mang theo những kẻ xấu xa lạ hơn từ nguồn nguyên liệu (kẻ giết người vô nhân tính, kẻ hành quyết quái dị, v.v.).

Nhìn chung, Kingdom tạo ra một cuộc khám phá kịch tính và đôi khi ngớ ngẩn, nhưng nói chung là thú vị về lịch sử Trung Quốc cổ đại thông qua lăng kính chuyển thể từ truyện tranh Nhật Bản sống động. Nó đã là một con quái vật tấn công ở quê nhà của nó (nơi nó đã thu về gần như Avengers: Endgame tại phòng vé năm nay), vì vậy thực sự không có áp lực nào đối với bộ phim để thu hút bất kỳ ai ngoài khán giả thích hợp ở Mỹ. Tuy nhiên, đối với những người sống gần một nhà hát nơi bộ phim đang chiếu, hành trình về quá khứ này đáng để trải nghiệm trên màn ảnh rộng.