CẢNH BÁO - SPOILERS cho tất cả các phim của Christopher Nolan!
-
Thật công bằng khi nói rằng Christopher Nolan là một trong những đạo diễn có ảnh hưởng nhất của thiên niên kỷ mới. Từ tác phẩm đình đám đình đám Memento vào năm 2000, đến giữa những năm 2000 của ông tái hiện lại Batman với bộ ba Hiệp sĩ bóng đêm, đến các tác phẩm khoa học viễn tưởng gốc như Inception và bản phát hành mới nhất của ông, Interstellar, các bộ phim của Nolan gần như là một nói chuyện văn hóa như chính giám đốc bí ẩn.
Sự nổi bật đó trong chủ nghĩa tư tưởng - kết hợp với bí ẩn xung quanh người đàn ông và phương pháp của anh ta - đã đưa Nolan đến tình trạng gần như huyền thoại giữa những người hâm mộ phim. Sự tò mò và hứng thú đối với bất kỳ dự án nào mang tên ông là sự đảm bảo tự động, đến mức chỉ trích công việc (hoặc kỹ thuật) của ông có thể được đáp ứng với mức độ tranh chấp gần như phi lý.
Tuy nhiên, không có nhà làm phim nào ở trên chỉ trích, cũng như không có nhà làm phim nào ở dưới một số lời khen ngợi (vì đã hoàn thành một bộ phim, nếu không có gì khác). Với ngày càng có nhiều phản ứng gây chia rẽ đối với Interstellar, đây là lúc để có một cuộc trò chuyện thực sự về cách mà Chris Nolan (có lẽ) hoàn hảo trong cách tiếp cận làm phim của mình, và nơi mà người làm phim thông minh có khả năng và thông minh này có thể đứng vững để làm tốt hơn về phía trước.
Đây là 5 phê bình phim của Christopher Nolan hoàn toàn hợp lệ - và cần lưu ý rằng đây không chỉ là những lời chỉ trích của chúng tôi về nhà làm phim. Chúng là những bài phê bình mà chúng tôi đã nghe lặp đi lặp lại trong suốt sự nghiệp làm phim của anh ấy, từ các nhà phê bình và người xem bình thường. Và vì tất cả năm điểm dường như được lặp lại trong các phản ứng quan trọng đối với Interstellar, đây là thời điểm thích hợp để kéo tất cả chúng lại gần nhau.
-
5. Kết thúc của ông truyền cảm hứng cho nhiều lý thuyết hơn ý nghĩa
Hãy nhìn, phim (và những câu chuyện nói chung) có nghĩa là (phần nào) mở để giải thích. Không bao giờ có một cách để xem một câu chuyện, và những câu chuyện hay nhất có xu hướng là những câu chuyện dạy cho chúng ta một chút gì đó, đồng thời truyền cảm hứng cho chúng ta những suy nghĩ mới. Thật không may, các bộ phim của Chris Nolan không phải lúc nào cũng làm cả hai.
Thật vui khi thấy John Blake của Joseph Gordon-Levitt đến với bàn thờ Người Dơi tại Dark Knight Rise; hoặc nhìn chằm chằm, không chớp mắt, ở đỉnh quay đó trong khi kết thúc Khởi động; và cá nhân tôi đã dạy một bài học trên lớp đại học về trận chung kết vặn vẹo não của Memento (như một ví dụ về tường thuật phi tuyến tính). Nếu nói rằng các bộ phim của Chris Nolan khiến mọi người suy ngẫm những ý tưởng sâu sắc (hoặc ít nhất là khó hiểu) sẽ là một cách đánh giá thấp. Tuy nhiên, ở đâu đó trong tất cả những suy ngẫm sâu sắc, nó trở thành một mô hình đáng chú ý rằng các câu chuyện chính hoặc câu chuyện theo chủ đề thực tế của các bộ phim Nolan không hoàn toàn cộng hưởng giống như các khái niệm và lý thuyết bá đạo.
Mọi người đang viết những lý thuyết hoang dã về việc Inception hoàn toàn là một giấc mơ, nhưng ít ai hiểu rằng vật tổ quay của Cobb (Leo DiCaprio) không thành vấn đề trong thời điểm đó: anh ấy rất vui khi gặp lại những đứa con của mình, và không còn quan tâm đến vật tổ của anh ấy nữa - tức là, anh không còn quan tâm "thực tế" là gì nữa. Nhân vật tìm thấy vị trí ý nghĩa của mình và đó là thực tế mà anh ta sẵn sàng chấp nhận - một cách giải thích chính xác cuối cùng đã được chính Nolan chứng thực.
Với bài viết Giải thích giữa các vì sao của chúng ta, chúng ta đã thấy người hâm mộ biến một kiểu suy nghĩ khác thành lý thuyết siêu hình, trong khi câu chuyện thực tế về tình yêu và sự tò mò của con người lại là một suy nghĩ xa vời. Ngay cả The Dark Knight, bộ phim nổi tiếng nhất của Nolan, cũng có phần cuối cùng không có nhiều người xem; cho đến ngày nay, một tỷ lệ đáng kể người hâm mộ khăng khăng rằng trận chung kết Harvey Dent / Hai mặt nên bị cắt, mặc dù trên thực tế, phần đó của bộ phim gắn liền với những dòng chủ đề về rào cản mỏng manh giữa chủ nghĩa anh hùng và nhân vật phản diện.
Bạn có thể mổ xẻ từng bộ phim Nolan và thấy điều này là tương đối đúng trong mọi trường hợp: câu chuyện cá nhân, con người thực sự bị mất ở đâu đó bên dưới những tiết lộ bí ẩn lớn hoặc sự phi thường triết học bá đạo. Và lý do tại sao có thể phải làm với điểm # 4 và # 3.
-
4. Anh ấy sử dụng bí ẩn như một mánh lới quảng cáo
Kết thúc xoắn không có gì mới trong cách kể chuyện (tôi thậm chí còn sử dụng thuật ngữ này như một câu khẩu hiệu - #twistending), nhưng sự thật là ở đâu đó vào khoảng năm 1999, khi các bộ phim như The Sixth Sense và Fight Club xuất hiện nhanh chóng, người xem phim đã thoải mái với ý tưởng này phim gần như bị bắt buộc phải cung cấp một số loại bất ngờ hoặc bí ẩn.
Christopher Nolan là một nhà làm phim, người chắc chắn đã được hưởng lợi từ ý tưởng "tiết lộ lớn", cho dù ở dạng kết thúc xoắn truyền thống, hoặc ở mức độ bí mật gần như đen tối xung quanh mỗi tác phẩm điện ảnh của ông. Tuy nhiên, tại thời điểm này trong sự nghiệp của mình, nó trở nên công bằng cho các nhà phê bình của Nolan để chỉ ra làm thế nào những sương mù bí ẩn này là một mánh lới quảng cáo hơn bất cứ điều gì.
Nó giống như một trong những ngôi nhà bị ma ám ở trường học cũ hoặc các tour du lịch kỳ dị tại lễ hội: bí ẩn về những gì trong lều giúp thu hút khách hàng, những người chỉ khám phá ra chương trình thực tế tồi tệ như thế nào sau khi họ đã trả phí vào cửa. Đó là một sự hạ thấp nhất định về chất lượng của phim Nolan (cuộc hành trình hầu như luôn luôn bắt đầu), nhưng với vài bộ phim cuối cùng của anh, nó bắt đầu cảm thấy như hành động thứ 3 tiết lộ là chân tay bên ngoài treo lơ lửng.
Dark Knight Rises có bí mật được giữ bí mật nhất trên thế giới (ai không thấy Talia al Ghul đến?), Và ngay cả khi bạn không biết về nó trước đó, trong cơ thể của bộ phim thực tế, tiết lộ có rất ít thời gian hoặc tác động đến câu chuyện, vì chúng ta hầu như không biết về mặt tối của Miranda Tate trước khi cô ấy chết. Trong Interstellar - nơi được che giấu trong bí mật hơn bất kỳ bộ phim Nolan nào khác - những bí ẩn và tiết lộ hầu như không có vấn đề gì khi đối mặt với câu chuyện thực tế, và nhiều trong số đó bạn có thể thấy sắp tới. (Thành thật mà nói - có bao nhiêu bạn thực sự * đã * sốc khi hóa ra rằng Cooper từ tương lai là "hồn ma" của con gái anh ấy trong quá khứ?)
Quá nhiều bí mật, và hơn một vài người thất vọng với kết quả cuối cùng.
Thật công bằng khi lập luận rằng một bộ phim nên là một bí ẩn đối với người xem - theo nghĩa là họ nên được phép đến với nó mới mẻ và không bị đánh giá về những gì cuộc hành trình sẽ diễn ra. Tuy nhiên, trong trường hợp của Nolan, dường như điều bí ẩn và tiết lộ đang trở thành những chiếc nạng phô trương giống như cách họ đã làm với M. Night Shyamalan. Tất cả chúng ta đều biết tình trạng của sự nghiệp của anh chàng đó ngay bây giờ, vì vậy, có thể, trong tương lai, Nolan nên đầu tư nhiều hơn vào câu chuyện và nhân vật, và ít hơn vào những bí mật có thể / có thể không làm chúng ta thích thú.
