Wonder Woman của Gal Gadot có nhiều thứ cưỡi trên vai. Trên hết là phải chịu trách nhiệm giữ Warner Bros. ' hy vọng cho DC Extended Universe đang chùn bước, bộ phim được mong đợi này là biểu tượng bất đắc dĩ không chỉ cho một thể loại, mà còn cho toàn bộ giới tính. Trong thời đại mà các thương hiệu siêu anh hùng là nền tảng của ngành công nghiệp điện ảnh, các vị trí của phụ nữ trong đó chủ yếu là ở những vai ít anh hùng - phổ biến nhất là tình yêu đối với anh hùng trung tâm. Ngay cả các nữ siêu anh hùng với lượng người hâm mộ đông đảo, chẳng hạn như Black Widow, vẫn chưa thể nhảy vào một dự án solo trong khi nhiều bộ phim do nam giới dẫn đầu được chiếu bởi các hãng phim đang tìm kiếm doanh thu tỷ đô tiếp theo.
Wonder Woman được cho là nữ siêu anh hùng nổi tiếng và mang tính biểu tượng nhất trong toàn bộ thể loại, nhưng đến tận bây giờ, cô mới được dẫn dắt bộ phim của riêng mình, trong khi các đồng nghiệp DC và Superman của cô đã được thưởng thức rất nhiều vai diễn trên màn ảnh rộng. Nếu Wonder Woman là một sự thất vọng về tài chính, có những lo ngại rằng sự thất bại của nó có thể vang dội trong toàn ngành, vốn đã phải vật lộn để đưa phụ nữ lên phía trước và trung tâm trong các tài sản lớn của lều. Cũng có mối quan tâm về việc làm thế nào hiệu suất thấp như vậy sẽ ảnh hưởng đến sự sẵn sàng của các hãng phim đối với các đạo diễn phụ nữ, vì có bao nhiêu cơ hội cho họ trong lĩnh vực này (Patty Jenkins chỉ là nữ đạo diễn thứ hai trong lịch sử đưa ra một ngân sách hơn 100 triệu đô la).
Trong khi các siêu anh hùng do nam chính dẫn đầu có tỷ lệ thành công khá cao, đặc biệt là trong sự hồi sinh của thể loại hiện tại, thì những trường hợp hiếm hoi mà Hollywood đã có cơ hội chuyển thể từ một nữ siêu anh hùng hoặc truyện tranh do nữ lãnh đạo đã gây thất vọng cho đến hoàn toàn tàn bạo. Đó là một hiện tượng đặc biệt trong một ngành công nghiệp thành công theo những cách đầy tham vọng nhất, và đặt ra một câu hỏi quan trọng: Làm thế nào các hãng phim lớn ở Hollywood có thể tệ đến vậy với một thứ dường như quá đơn giản?
Một trong những nỗ lực đầu tiên được thực hiện tại một bộ phim siêu anh hùng do phụ nữ lãnh đạo là bản chuyển thể năm 1984 của Supergirl, với sự tham gia của Helen Slater trong vai chính. Bộ phim được dự định là một khởi đầu cho nhượng quyền của Superman, bộ phim đã đạt được thành công lớn và quan trọng với bộ phim thứ ba trong loạt phim. Mặc dù nó được đánh giá lại như một tác phẩm kinh điển của trại, nhưng ở mức độ dễ xem nhất mỗi khi Peter O'Toole trên màn hình say xỉn vì trí thông minh của mình, Supergirl là một người thất bại quan trọng và thương mại, chủ yếu bị chỉ trích vì thời gian chạy quá dài và đặc tính không nhất quán. Supergirl không có chút gì để định nghĩa cô ngoài việc là anh em họ của Superman, và các nhà làm phim dường như không biết phải làm gì với cô ngoài việc sử dụng cô như một đối trọng với người anh hùng mang tính biểu tượng hơn. Sau thất bại của Supergirl, phần còn lại của loạt phim Superman đã đi đến kết thúc chóng vánh với Superman IV: The Quest for Peace, và thể loại nói chung bị mắc kẹt với truyền hình, truyện tranh và cảnh ngầm.
Khi phụ nữ dẫn dắt các tác phẩm chuyển thể từ truyện tranh trở lại, sau thành công thay đổi ngành công nghiệp của Batman của Tim Burton, họ phù hợp hơn với khuôn mẫu chống anh hùng, và không bắt nguồn từ các tài sản truyện tranh lớn thời bấy giờ. Tank Girl năm 1995 dựa trên loạt truyện tranh hậu tận thế sùng bái của Alan Martin và Jamie Hewlett, trong khi Barb Wire năm sau dựa trên một tài sản được xuất bản bởi Dark Horse. Cả hai bộ phim, nói một cách nhẹ nhàng, kỳ quái. Trước đây là một cuộc phiêu lưu giả với những con chuột túi biến đổi gen, Iggy Pop là một kẻ ấu dâm, và một bài hát đại chúng của Cole Porter's Let Fall in Love trong một câu lạc bộ tình dục, trong khi Barb Wire là một hình ảnh tái hiện của Casablanca với sự tham gia của Casablanca Pamela Anderson trong vai một thợ săn tiền thưởng bị mắc kẹt làm việc ở giữa một nước Mỹ bị chiến tranh tàn phá năm 2017. Cả hai bộ phim này đều không hay, và cả hai đều thất bại với khán giả và các nhà phê bình, nhưng chúng cho thấy một số cách mà Hollywood đấu tranh với việc biến thành công của Batman thành hiện thực cho các dự án do phụ nữ lãnh đạo.
Tank Girl và Barb Wire quyết định không phải là anh hùng trong câu chuyện tương ứng của họ. Chúng phù hợp thoải mái hơn với các nguyên mẫu chống anh hùng, mặc dù sau đó nó không phải là một phù hợp dễ dàng. Cả hai bộ phim đều không biết cách đối xử với các nhân vật chính của họ: Tank Girl rất hưng phấn và khôn ngoan, nhưng liên tục mâu thuẫn với giọng điệu của câu chuyện, trong khi Barb Wire trang trọng và nghiền ngẫm như một món đồ chơi tình dục, với chiếc máy ảnh chậm chạp trên trang phục da hở hang của cô (hoàn thành với đôi bốt cao đến đùi và đường viền cổ áo).
Một bộ trang phục gợi cảm không tự động là một điều xấu - mặc dù nó dường như xảy ra thường xuyên hơn với phụ nữ so với nam giới, nhưng thật đáng buồn cười - nhưng trong trường hợp của Barb Wire, các nhà làm phim cố gắng biến trạng thái tình dục của cô thành một phẩm chất nâng cao sức mạnh là điều đáng cười tốt. Thật vậy, cuối cùng, đó là điều duy nhất định nghĩa cô: Sau khi dành thời gian chạy bộ là một dạng kẹo mắt đặc biệt dành cho khán giả nam, cô bắn một loạt đàn ông để gọi cô là 'em bé'.
Nhân vật nữ mạnh mẽ Kate Beaton được thiết kế bởi Kate Beaton - có nghĩa là một người phụ nữ với những phẩm chất mơ hồ, vẫn phù hợp với quan niệm về tình dục mà nam giới mong muốn - chạy lan man trong vài bộ phim siêu anh hùng do phụ nữ lãnh đạo. Bản chuyển thể Aeon Flux năm 2005 phù hợp với rất nhiều vấn đề đã nói ở trên với những câu chuyện tập trung vào nữ giới như vậy, nhưng hãng phim nổi tiếng nhất được tài trợ cho thể loại này, Elektra và Catdess, đưa chúng đến một mức độ không phù hợp.
Elektra là một bộ phim được quay khá hợp lý, bị cản trở chủ yếu bởi cốt truyện chống anh hùng buồn tẻ, gây lãng phí cho nữ diễn viên chính của nó, Jennifer Garner. Đó là một câu chuyện chống anh hùng về một sát thủ chiến đấu để cứu một cô gái trẻ, nhưng nó không đi đủ xa với các góc độ anh hùng hay phản diện. Thật quá dự kiến trong việc khám phá những phức tạp thực sự của Elektra, điều đã làm cho việc đọc hấp dẫn trong truyện tranh. Đối với tất cả các lỗi của nó, ít nhất đó là một câu chuyện không được xác định riêng bởi Elektra là phụ nữ. Một người đàn ông có thể bị tráo đổi trong câu chuyện này với rất ít thay đổi trong câu chuyện (mặc dù họ sẽ cần phải bỏ các tham chiếu liên tục của các nhân vật phản diện về giới tính của cô ấy). Thất bại của nó không dựa trên giới tính.
Thật không may, Catdess là một thảm họa của sự bất tài, được định nghĩa bởi những ý tưởng sai lầm của nó về những gì phụ nữ và nữ anh hùng nên có. Bên cạnh việc hoàn toàn không có mối liên hệ nào với vũ trụ Người Dơi, nhân vật đóng vai chính Halle Berry có một trong những nhân vật hấp dẫn nhất của Gotham và biến cô thành một cỗ máy chơi chữ xấu. Catdess (hay Patience, như cô được biết đến ở đây) làm việc cho một công ty mỹ phẩm, nơi nhân vật phản diện Sharon Stone đã giúp tạo ra một loại kem mặt sẽ khiến khuôn mặt của phụ nữ tan rã nếu họ ngừng sử dụng.
Sau khi phát hiện ra điều này, Patience bị giết, sau đó được hồi sinh bởi những con mèo ma thuật đã coi cô là xứng đáng với một món quà mèo lịch sử sẽ ban tặng sức mạnh cho mèo, bao gồm cả sự thôi thúc ăn cá ngừ từ lon và chà xát lên mặt cô. Cô ấy nhanh chóng trở thành một tên trộm, dường như buộc cô ấy vào truyện tranh một cách khó khăn, nhưng nếu không thì câu chuyện của cô ấy là vô nghĩa, buồn tẻ và tồi tệ. Đó là một bộ phim hoạt động hết sức nữ tính nhất có thể (theo nghĩa rộng về nữ tính vẫn cho phép Halle Berry mặc trang phục da bóng bẩy) đến nỗi nó hoàn toàn bỏ lỡ quan điểm của nhân vật, không bao giờ để ý đến khán giả.
Giả định trong Catdess, cũng như nhiều người khác mà chúng ta đã thảo luận, là đối tượng chính sẽ là đàn ông, vì vậy bản năng cơ bản của họ phải được phục vụ. Phụ nữ có xu hướng mặc quần áo trong truyện tranh - trang phục của Elektra thực sự tiết lộ nhiều hơn trong truyện tranh so với phim - nhưng đó không phải là lý do để các đạo diễn quay những người phụ nữ hàng đầu của họ như búp bê tình dục. Hơn nữa, nỗi ám ảnh về việc kích thích các nữ siêu anh hùng có thể là một lý do chính khiến những bộ phim này phải vật lộn để thành công; một phân tích tổng hợp năm 2015 của 53 nghiên cứu khác nhau cho thấy, ít nhất là liên quan đến quảng cáo, câu ngạn ngữ cũ rằng "bán dâm" là không đúng sự thật và thực sự có thể làm giảm hiệu quả của quảng cáo.
Tất cả các bộ phim được đề cập trước đây đều không mang lại lợi nhuận và chúng tôi chưa từng thấy một người phụ nữ nào dẫn dắt một bộ phim siêu anh hùng kể từ khi Catdess ra rạp tốt hơn một thập kỷ trước. Điều đó nói rằng, sự hiện diện của các nữ siêu anh hùng trong các bộ phim hòa tấu đã tăng lên (mặc dù với tốc độ gia tăng điên cuồng), và sự tiến bộ cũng đã được thực hiện trên truyền hình nhờ thành công của các chương trình như Supergirl của CW. Captain Marvel cũng đang trên đường, mặc dù chưa có đạo diễn nào được công bố và dự án đó vẫn bị đẩy lùi để nhường chỗ cho một bộ phim Người Nhện khác. DC đã dự kiến công bố một bộ phim Gotham City Sirens, theo khuôn mẫu chống anh hùng do Suicide Squad thiết lập với một đội nữ đông dân gồm Harley Quinn, Poison Ivy và Cat Woman. Đại diện ngày càng tăng, nhưng các nữ siêu anh hùng vẫn chỉ chiếm một phần rất nhỏ của mọi thứ khác diễn ra trong lịch của Vũ trụ Marvel và DC. Rõ ràng, nỗi sợ hãi vẫn còn đó.
Rất ít bộ phim siêu anh hùng do phụ nữ làm cho đến nay đều thất bại, nhưng mỗi phim đều thất bại theo những cách rất khác nhau: Supergirl là một lễ hội nhàm chán đã cố gắng tránh xa sự liên kết của nó với Superman; Tank Girl quá xa lạ với khán giả chính, nhưng không đủ kiên định cho đám đông sùng bái; Barb Wire không có danh tính bên ngoài các bài giảng Casablanca của mình và đấu tranh để xác định nhân vật chính của nó; Elektra quá hạn chế trong việc khám phá nhân vật phức tạp của mình; và Catdess tệ đến mức lố bịch đến mức lỗi của nó không thể được giữ thành một câu đơn thuần.
Đôi khi những bộ phim này thất bại vì các đạo diễn hoặc nhà văn đã cố gắng quá nhiều để kéo góc độ Người phụ nữ độc lập mạnh mẽ, nhưng những lần khác giới tính không liên quan và bộ phim chỉ đơn giản là xấu. Những bộ phim khủng khiếp xảy ra, nhưng chúng không có xu hướng gây bất lợi cho các anh hùng nam, ngôi sao hoặc đạo diễn của họ. Batman và Robin là một nhân vật tầm cỡ cho các thời đại, nhưng chúng ta vẫn có Batman Begins tám năm sau đó. Sự thất bại của một bộ phim do nam chính không được sử dụng như một cây gậy để đánh bại phần còn lại của thể loại này. Không ai quyết định rằng flop của Green Lantern sẽ kết thúc tất cả các phim siêu anh hùng do nam chính lãnh đạo. Quỷ quái, nó thậm chí còn không chấm dứt sự nghiệp siêu anh hùng của Ryan Reynold, và cũng không nên, nhưng rõ ràng là một tiêu chuẩn kép đang diễn ra.
Trong một câu hỏi và trả lời gần đây, Patty Jenkins nói rằng "thử thách thực sự" khi làm phim Wonder Woman là thách thức niềm tin rằng những câu chuyện của phụ nữ chỉ phù hợp với phụ nữ, trong khi những câu chuyện về đàn ông là phổ biến. Đạo diễn giải thích rằng khi lần đầu tiên nhìn thấy Siêu nhân của Richard Donner, cô đã có sự đồng cảm rất lớn đối với chàng trai trẻ Clark Kent. "Tôi là Siêu nhân", Jenkins nhớ lại. "Tôi là cậu bé đó. Tôi đã đi xe đó và hành trình đó." Vì vậy, khi cuối cùng cô có cơ hội thực hiện một bộ phim Wonder Woman, mục tiêu của cô là tạo ra một nhân vật mà cả nam và nữ đều có thể liên quan.
"Cuối cùng thật buồn cười vì chủ nghĩa phân biệt giới tính này xuất hiện, bởi vì cô ấy bước vào năm 1918 và cô ấy hoàn toàn không biết gì … Và cuối cùng, có những bình luận vô tình về nó, nhưng tôi cũng đi vào đó không làm phim về một người phụ nữ Tôi đang làm một bộ phim về Wonder Woman, người tôi yêu, người đối với tôi là một trong những siêu anh hùng vĩ đại. Và vì vậy tôi chỉ coi cô ấy như một nhân vật phổ quát. Đó là điều tôi nghĩ là bước tiếp theo, là khi chúng ta có thể bắt đầu làm điều đó ngày càng nhiều và các hãng phim tự tin để làm điều đó."
Quan niệm cho rằng phim do nữ chính chỉ có thể thu hút phụ nữ đã được đưa ra nhiều lần. Từ The Hunger Games đến Resident Evil đến Underworld, các thương hiệu hành động do phụ nữ lãnh đạo đã kiếm được nhiều tiền và khiến khán giả của tất cả giới tính đổ xô ra rạp, trong khi các nữ diễn viên như Scarlett Johansson và Charlize Theron đang tạo ra những giai đoạn mới trong sự nghiệp của họ như là hành động cũ của trường. nữ anh hùng. Thương hiệu Star Wars hồi sinh đã trở thành hai trong hai khi bộ phim do nữ chính dẫn đầu trở thành thành công hàng tỷ đô la. Rõ ràng rằng đây là điều khán giả muốn và, cho rằng phụ nữ chiếm phần lớn những người đi xem phim ở Mỹ, dường như là một cơ hội bị bỏ lỡ khi không cung cấp nhiều nữ anh hùng trong những tài sản lớn đó. Chính trị sang một bên, nó chỉ là kinh doanh xấu.
Thành công của Wonder Woman với khán giả sẽ phụ thuộc phần lớn vào thành công của nó trong việc tạo ra một nhân vật trung tâm hấp dẫn. Cho đến nay các đoạn phim quảng cáo đã được khuyến khích, và đạo diễn và ngôi sao dường như nắm bắt tốt những gì làm cho Diana trở nên hấp dẫn và độc đáo. Nếu nó không đáp ứng được những kỳ vọng cao cả đó thì có nguy cơ thực sự là toàn bộ phụ nữ sẽ phải chịu đựng điều đó trong ngành công nghiệp điện ảnh, nhưng nó không nên là kết thúc của những câu chuyện như vậy. Chúng tôi đã chờ đợi đủ lâu để phụ nữ tiết kiệm trong ngày, và một lần sẽ không đủ.
