Death Stars, Star Kẻ hủy diệt và các tượng đài của Đế chế Thiên hà. Mọi người hâm mộ phim đều biết những nhân vật phản diện của Star Wars vì những thiết kế mang tính biểu tượng, kiến trúc và sự dũng cảm của họ. Tà ác? Chắc chắn rồi. Nhưng nó sẽ không đáng nhớ nếu nó cũng không … đẹp. Và nhờ những chi tiết hậu trường mới từ một trong những người định hình thiết kế đó, người hâm mộ có thể đánh giá cao vũ trụ Star Wars của George Lucas theo một cách hoàn toàn mới.
Những hiểu biết mới đến trực tiếp từ Lair: Radical Homes và Hideouts of Movie Villains của Chad Oppenheim và Andrea Gollin, một cuốn sách mới nhìn kỹ hơn về một số 'trụ sở tà ác' mang tính biểu tượng nhất của điện ảnh (từ góc độ kiến trúc / kỹ thuật hơn). Đặt câu hỏi, "tại sao kẻ xấu sống trong những ngôi nhà tốt?" cuốn sách bao gồm các cuộc phỏng vấn với nhiều nhà thiết kế, nghệ sĩ sản xuất Hollywood và những người khác. Giữa những cái nhìn thoáng qua vào các thiết kế cổ điển, Lair cũng bao gồm một cuộc nói chuyện với Star Wars Set Decorator Roger Christian, cung cấp các chi tiết mới về việc tạo ra cú sút xa của George Lucas được thực hiện với ngân sách không thể. Nhưng điều đó dẫn đến một số phím tắt thực sự mang tính biểu tượng và kết quả là sự khéo léo trong thiết kế.
Bản thân cuốn sách sẽ được phát hành vào ngày 5 tháng 11, nhưng chúng tôi có thể mang đến cho người hâm mộ kiến trúc điện ảnh và thiết kế một bản xem trước nhỏ, bao gồm cuộc phỏng vấn với Roger Christian-- "người thứ ba tự thuê trong Chiến tranh giữa các vì sao" - mô tả cách nhìn của bộ phim hình thành. Bắt đầu với những thiết kế lạnh lùng, tính toán giống như máy móc của Đế chế đáng sợ.
Bất chấp phát xít, cấu trúc quyền lực tàn bạo, nguồn gốc của các nhân vật phản diện Chiến tranh giữa các vì sao ở Đức Quốc xã thường không được khám phá (vì lý do rõ ràng). Chính trị của Đế chế thứ ba là của Trái đất, và không phải là thiên hà xa xôi, mà là kiến trúc và tâm lý đằng sau nó là một ảnh hưởng trực tiếp đến nhà thiết kế sản xuất John Barry. Christian giải thích:
Khi nói đến Ngôi sao chết, điều đó được lấy cảm hứng từ kiến trúc Reich của Albert Speer, rõ ràng. Khi bạn nhìn vào kiến trúc của Đức quốc xã, nó rất đen với màu đỏ trên đó. Rất đơn giản và rất đáng ngại - và đẹp lạ lùng. Và đó chính xác là Ngôi sao chết.
Không thể phủ nhận lời khen ngợi của Christian về sự đáng ngại, cao chót vót và độ chính xác được truyền đạt bởi thiết kế của Đế chế. Chính vì thiết kế ấn tượng đó mà hầu hết người xem sẽ không bao giờ chú ý đến những bức tường làm từ những tấm nhựa được in rẻ tiền được dán bằng gỗ dán - chỉ là một trong nhiều cách mà các nhà thiết kế và trang trí đã buộc phải sáng tạo với ngân sách hạn hẹp của mình để không phải là một, nhưng HAI thế giới vũ trụ với cuộc sống.
Christian giải thích cách Lucas thiết lập sự phân chia giữa thế giới hữu cơ, ấm áp của Luke trên Tatooine và của Đế chế lạnh lẽo, không tự nhiên trong không gian (sự phân đôi giữa phương Tây và Sci-fi được gói gọn hoàn hảo bởi hai bộ phim mà Lucas chiếu cho đoàn làm phim để chứng minh quan điểm của mình: Ngày xửa ngày xưa ở phương Tây và 2001: Cuộc phiêu lưu không gian). Nhưng đối với Barry, đó là một cơ hội khác để sử dụng tiểu thuyết về trạm chiến đấu cỡ mặt trăng của bộ phim để làm cho các bộ có thể đạt được:
Với George, [2001: A Space Odyssey] quá khoa học như những gì chúng ta đã nghĩ trong Star Wars. Ngoài ra, John Barry … đã được đào tạo kiến trúc, vì vậy trong kịch bản, nơi nói rằng Ngôi sao chết có những hành lang dài, to lớn, lời khuyên của anh là: "Hãy làm cho chúng cong vì đó là Ngôi sao chết, nó có kích cỡ hành tinh." Điều đó làm cho họ thú vị hơn, tôi nghĩ. Anh ta cũng thiết kế bàn tròn nơi Vader và các sĩ quan của Đế chế ngồi, và điều đó có nghĩa là gợi nhớ đến Bàn Tròn của Vua Arthur … Điều rõ ràng với chúng tôi là chúng tôi không muốn có một loại nội tâm phản diện James Bond. Chúng tôi muốn một cái gì đó tối hơn nhiều. Ngôi sao chết là nơi thờ cúng của anh ấy, nếu bạn thích, vì vậy nó phải là biểu tượng.
Điều với khoa học viễn tưởng là bạn không có gì để tham khảo. Khi bạn đang làm một bộ phim thời kỳ, bạn có thể nói: "Ồ, đó là những năm 1840" và bạn biết quần áo và đồ nội thất phù hợp. Với Star Wars, không có gì. Chỉ có những mô tả của George trong kịch bản là loại thế giới xấu xa này. Khá đơn giản. Nhưng những bức tranh gốc của Ralph McQuarrie bao gồm một hành lang Death Star và một bản phác thảo tuyệt đẹp về Darth Vader với một thanh kiếm ánh sáng, chiến đấu. Những người đã cho chúng tôi chìa khóa cho nó.
Những ai quan tâm đến cuộc phỏng vấn đầy đủ với Christian, cũng như các kiến trúc chi tiết về Death Star và các nhân vật phản diện mang tính biểu tượng khác, có thể đặt hàng trước Lair: Radical Homes và Hideouts of Movie Villains, hoặc tìm nó tại cửa hàng truyện tranh địa phương của bạn và hiệu sách vào ngày 5 tháng 11 năm 2019.
Từ Atlantis trong The Spy Who Loved Me cho đến nơi ở cực kỳ hiện đại của Nathan Bateman ở Ex Machina, những nhân vật phản diện màn ảnh rộng thường sống trong sự lộng lẫy của kiến trúc. Từ quan điểm thiết kế, hang ổ của nhân vật phản diện, được phổ biến trong nhiều bộ phim yêu thích của chúng tôi, là một biểu hiện tuyệt đẹp, tinh vi, gây ghen tị của các ổ đĩa bị biến dạng và mong muốn của người chiếm giữ nó. Lair: Những ngôi nhà cấp tiến và nơi ẩn náu của những nhân vật phản diện trong phim, kỷ niệm và xem xét một số nhân vật phản diện mang tính biểu tượng từ lịch sử điện ảnh gần đây.
